春～桃源漁隱
夏～長江煙雲
秋～源遠流長
冬～雪嶺歸舟
中國畫漫談～山水
江山如畫，美妙的大自然令人嚮往、流連。
峽谷丘陵，崇山峻嶺，原野林莽，河漢湖海以至四季明晦，風花雪月，霞飛雲湧，烟雨迷離等種種壯觀，奇觀俱堪為畫。
筆墨是繪畫藝術的語彙，筆精墨妙，善於吸取不斷更新。一幅山水畫不僅整體要有情韵，而且其中還須有奇絕之筆觸和神妙的墨采，令人賞心悅目，耐人尋味。古代畫家曾謂「得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難」。筆法、墨法、水法三者俱到，其生動的氣韵躍然於紙上。
筆法
筆分硬毫、軟毫、兼毫三類。硬毫性剛，彈性強但含墨不足，易枯燥澀滯。軟毫性柔含墨充分，易於筆墨變化。兼毫則剛柔相并。一般來說，軟毫與兼毫較適合山水畫用，因為山水畫之筆墨變化之繁之好，首先要求筆毫含墨充分。但軟毫是長鋒羊毫，剛勁不足而軟弱有餘，不易勾勒出蒼勁的墨線。因此，深厚的基本功便是十分重要的。羊毫再軟也能柔中有剛，畫出蒼勁雄渾的墨線來。運筆又分中鋒與偏鋒，中鋒為毛筆的尖端腹部，即筆頭的二分之一以下。主要的特點是：抑揚頓挫，轉折勾勒，回旋曲直，點挑撇捺，縱橫交錯運用自如。偏鋒即筆鋒斜側觸紙。其特點是：浮薄、變化、滑巧。其用途是：皴擦、渲染、調整中和線條的單調和平庸，點剔出山石林木的陰陽面。其功能在使畫面鋒芒畢露，駭人眼目。
運筆有三個過程：落筆、行筆、收筆，有逆鋒、藏鋒、露鋒等筆法運勢；行筆有回旋、勾勒、頓挫、轉折、輕重、快慢等筆法運勢；收筆有回勢收筆、頓勢收筆、撇勢收筆等。無論什麼筆法運勢，都要注意其抑揚頓挫和彈性節奏。
墨法
古人云：筆為骨，墨為肉。有筆無墨則有形無神；有墨無筆則有祈無形，墨用得是否適當全在用筆，兩者合而不分。墨分互彩，亦稱五色。運用水份調墨而得焦、濃、重、淡、清五種不同墨色，用以表現不同物像的陰陽參差的質感。另外又有濃墨、破墨、焦墨、宿墨、潑墨、積墨等法，其中以積墨和焦墨最難用。
積墨法：是用乾、濕、濃、淡等墨色反復多次，縱橫交錯地把不同墨色揉合在一起。其特點是：華滋潤澤，蒼莽雄厚，層次清晰，色調豐富；而用之不當，則成死墨，板黑一團。
焦墨法：下筆乾焦，但不失潤澤，乾中見濕，濕中透乾，乾中起毛而潤澤，枯焦中見華滋蒼莽，厚重而苦辣，充滿活力和生機。用法：以半乾半濕筆毫蘸後在調色盤上擦去多餘墨水，然後下筆。
水法
水有水性，水形的規律，碧波萬頃與峽江急下，激流飛湍與滄海驚濤，可謂氣象萬千，大氣磅礡。雲和水，在山水畫裡占有顯著的位置。因為它們是流動，而富於變化。畫水應用中鋒下筆，運筆稍緩，面出其動勢。水有湖、海、江、河、溪、澗、瀑、泉之別。湖水宜平靜；遠水宜空曠，波翻卷，曲折迂迴；溪澗宜幽曲；瀑泉宜奔放，有直瀉之勢。總之，畫水求活，不得刻板。而雲有留白與勾勒兩種。下筆須圓厚，筆斷而迂迴，筆勢靈活，要有飛動之感。山水畫中的雲，可以幻化出雲煙飄渺，風起雲湧之勢；雲水空白法，就是計白當黑，是山水畫獨有的表現手法，留白是以虛代實，虛實相生的方法。古人云：「遠人無目，遠水無波」，「行至水窮處，坐看雲起時」的意境就是這個道理。
點法
墨點常用於點苔，傳統山水畫中常見。常用的點有尖筆點、禿筆點、破筆點、重墨點、淡墨點等，用法點要中鋒下筆，要有兔起鶻落之勁速，高山墜石之渾重，點的位置、形狀、墨色、輕重、快捷以及點的疏密變化都十分講究，十分深奧。
樹石法
樹分四歧，石分三面。畫樹宜從單株無葉枯樹入手，下筆先枝後幹，從上至下，從左到右；並要注意順筆、逆筆、頓挫的交叉使用，切忌筆法整齊排列，粗細濃淡單一。畫山先畫石，一般從塊塊內部用線連綿向外勾勒出輪廓，而後用中鋒予以皴點，再後便以側鋒皴擦點染。陽處少染或不染，留出空白；陰處則應擦染密厚些，再陰處則擦染更甚，這樣石的質感、立體感便躍然紙上。
學習山水畫講究一個「悟性」，即感受性，就是對事物的知覺、分析和掌握的能力；還講究一個「人品」，人品就是道德、氣質、知識、藝術及品行的修養。
上述種種畫法，是個人在學傳統、法自然、師萬物中的體會。藝術無止境，願與大家一起為山水畫齊努力。
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